Zwart:een improvisatie

Ik heb onlangs een kleine weefopdracht aangenomen waarbij ik zwarte wolgarens moest gebruiken. Heel even overwoog ik de wol in de gewenste kleur te kopen en besloot toen dat ik het mocht verven. Ik was verbaasd over hoe gemakkelijk het was om een ​​rijke, diepzwarte kleur op de wol te krijgen met alleen indigo en meekrap.

Het inspireerde me om mijn huidige reeks kleurstudies, geweven in katoen en linnen, voort te zetten met een diepgaande verkenning van zwarte kleurstoffen.

Aanvankelijk wilde ik alle zwarte tinten bereiken zonder het gebruik van een ijzerbeits. Mijn jarenlange menging van tinten met primaire kleuren gaf me het vertrouwen om te geloven dat ik een goed zwart voor cellulose kon mengen met behulp van 3 primaire kleuren:blauw, rood en geel. De sleutel zou zijn om de juiste verhoudingen te vinden.

De eerste stap was het opbouwen van een diepe laag indigoblauw (meestal 8-10 onderdompelingen in het vat), gevolgd door een beitsmiddel en tenslotte rode en gele kleurstoffen. Dat rood kan meekrap of cochenille zijn, maar ik heb ervoor gekozen om alleen meekrap te gebruiken, omdat ik dat in de tuin kweek. Mijn voorkeur geel is las. Elke verschillende combinatie resulteert in een subtiele variatie. Sommige "zwarten" zijn meer paars, terwijl andere wat meer groen of bruin zijn. Ik begon zwarte walnoot en cutch te gebruiken als vervanging voor de meekrap en las en voegde daar soms meekrap of las aan toe. Elk is een aparte tint, en zeker in de "zwarte" familie. Ik ben overtuigd van de lichtechtheid van deze tinten vanwege de primaire kleurstoffen die zijn gebruikt.

Deze meerdere tinten zwart deden me denken aan de schilderijen in The Rothko Chapel in Houston, waar een reeks grote grote "zwarte" doeken van de kunstenaar, Mark Rothko, staat. Deze zwarte doeken zijn beschilderd met lagen karmozijnrood, alizarine en zwart.

Maar geen enkele verkenning van zwart zou compleet zijn zonder enkele experimenten met tannine en ijzer. In plaats van lagen primaire kleuren op te bouwen, heb ik het textiel geweekt in een galnoten-tanninebad, gevolgd door een korte onderdompeling in een ijzerbad. Ik wilde zo min mogelijk ijzer gebruiken, maar toch een heel donkere tint krijgen. Ik besloot dat 3% gewicht aan vezels de limiet zou zijn van de hoeveelheid ijzer die ik zou gebruiken.

Meestal gebruik ik ferroacetaat in plaats van ferrosulfaat omdat het minder schadelijk is voor de vezel. Cellulosevezels zijn enigszins tolerant ten opzichte van ferrosulfaat, dus ik heb met beide geëxperimenteerd. Daar was ik het meest verrast! Zonder uitzondering resulteerde het ferroacetaat in diepere kleuren dan dezelfde hoeveelheid ferrosulfaat.

Waarom? Ik wist het niet zeker. Dus ik raadpleegde mijn collega, Joy Boutrup, die altijd van deze dingen weet.

“Ik denk dat de reden voor het grijze in plaats van zwart met ijzersulfaat te wijten is aan de hogere zuurgraad van het sulfaat. Het acetaat is veel minder zuur. Het tanninecomplex kan zich niet in dezelfde mate vormen als bij acetaat.”

De pH van mijn ijzersulfaatoplossing was 4. Het ijzeracetaat was pH 6. (Mijn kraanwater komt uit een put en heeft een licht zure pH6.)

De grijs- en zwarttinten die met de tannine en het ijzer worden bereikt, zijn nogal eendimensionaal vergeleken met de kleuren die het resultaat zijn van een mix van kleuren en lang niet zo interessant. Toch zijn ze waarschijnlijk een meer economische benadering om zwart te bereiken; de meervoudige indigodips, het beitsen en oververven kost aanzienlijk meer tijd en materiaal dan een onderdompeling in een tannine- en een ijzerbad.

Altijd observeren, altijd leren, hier in de bergen van North Carolina...